Fun But True

18/26

A Мetallica между тем уже снова была в дороге. Металлисты 18 европейских городов с нетерпением ожидали у себя появления команды звезд под названием "Monsters Of Rock": Black Crowes, Queensryche, Motley Crue, Мetallica и "начальство" - AC/DC. "Это жутко здорово, - говорит Джейсон Ньюстед, - еще с 70-х мы все очень любили AC/DC, и сейчас мы очень рады играть с ними на одной сцене".
     "Да, да, - подхватывает Ульрих, - лучшей вещи я просто не могу себе представить! AC/DC - одна из групп, которыми я по-настоящему восхищаюсь и почитаю. В последнее время мне хотя и нравятся команды типа Faith No More или Red Hot Chili Peppers - они очень остроумны и не подходят ни к одной музыкальной категории - но они не из тех, кто влияет на Мetallica. AC/DC - вот про кого я могу такое сказать! К примеру, такие суперпростые барабаны на 'Metallica' - влияние как раз AC/DC. Так что турне с ними лично для меня - огромная честь. И потом, такое турне нам сейчас очень даже кстати. В Америке принято начинать гастроли не ранее чем через три месяца после выхода альбома, а сидеть все это время без дела - смертельно скучно. Что же касается нашей роли разогрева AC/DC, то я думаю, что до хэдлайнеров на "монстрах" нам еще далековато, нужно немного подождать. Тем более в Европе наш подъем за прошедшие лет шесть по сравнению со Штатами был не особенно большим. Скажу даже больше! Нам действительно в кайф играть в подпрограмме. Многие не понимают нас, но, честное слово, это так".
     Итак, 10 августа 1991 года "Монстры Рока" стартовали в Копенгагене. "Для меня это было самое крутое шоу во всем турне, - вспоминает Ларс Ульрих. - Мало того, что я выступал на своей родине, да еще на стадионе, где с пяти лет играл в теннис, там тренировалась наша команда".
     Заехав в польский городок Катовице, вся команда прибыла в знаменитый Касл Донингтон, где 17 августа отгремело основное шоу "Monsters Of Rock", после чего отправились колесить по всей Европе, проехавшись в общей сложности по 12 странам. Выступление Мetallica длилось час с небольшим, вследствие чего их концертный сэт был сокращен до минимума. Однако в этот час им невероятным образом удалось впихнуть все свои суперхиты, а также две новые вещи. Одним из запоминающихся моментов всех концертов был поющий Джейсон Ньюстед. Его лидирующий вокал можно было услышать не раз, и если еще на весенних немецких фестивалях 90-го года это было своеобразной хохмой, то теперь было видно, что это стало уже неотъемлемой частью шоу METALLICA. "Это классные перемены! - восторгается Джеймс Хэтфилд. - Ему нравится попеть "Seek & Destroy" и "Whiplash", а мне это дает возможность побольше побегать, поплеваться, чем раньше. Этот парень классно рычит, и мы дали возможность ему попеть - может быть, когда-нибудь у него получится что-нибудь более мелодичное и гармоничное. А нет - так нет. Мы всегда пробуем что-то новое на концертах - это ведь живой сейшн, и необязательно звучать точь-в-точь как на альбоме". Последнее шоу "Monsters Of Rock" прошло в испанской Барселоне 24 сентября, однако AC/DC и METALLICA пришлось отыграть еще один, ранее не планировавшийся, но тем не менее желаемый - как музыкантами, так и фэнами - концерт. Речь идет об уже ставшем у нас легендарным выступлении в Москве.
     Этого дня ждали долго. Очень долго. Еще несколько лет назад музыканты METALLICA в различных интервью говорили о том, что хотели бы выступить в России, в этой загадочной для них стране, где, по доходящим за океан слухам, очень много поклонников METALLICA. Ну, "много" - это еще мягко сказано. Вряд ли, наверное, можно найти группу, пользующуюся большей популярностью и уважением в бывшем Советском Союзе, чем эта калифорнийская четверка. Не один год METALLICA вдохновляла и будоражила умы сотен тысяч русских металлюг, точно так же, собственно, как и их коллег во всем мире, с той лишь разницей, что отечественные фэны никогда не только не видели своих кумиров живьем, но и не могли себе этого представить даже в самых бредовых мыслях. И хотя в России уже побывало немало звезд тяжелого рока, сообщение о приезде METALLICA и AC/DC в Москву казалось чем-то из области научной фантастики. Но тем не менее это было так. Всего за 26 дней поистине героическими усилиями компании "date2 Warner" с их стороны и фирмы "Biz Enterprises" с нашей был провернут этот невероятный проект по организации концерта "Monsters Of Rock" в Москве во славу победы россиян над путчистами 19-21 августа 1991 года.
     20 сентября в Нью-Йорке компания date2 Warner Inc. объявила о принятии приглашения правительства России и мэрии Москвы провести в субботу 28 сентября этот крупнейший в истории нашей страны рок-концерт.
     "Поле аэродрома для высадки этого рок-десанта выбрано не случайно, - сказал в одном из интервью президент Biz Enterprises Борис Зосимов. - Нам была нужна площадка, которая могла бы вместить всех желающих увидеть живьем своих кумиров, знакомых многим пока лишь по фото в журналах и кассетным записям. Приходите все! Даже миллион зрителей будет обеспечен качественным звуком и полноценным зрелищем, причем от концертов "Монстров Рока" в других странах наш будет отличаться тем, что он будет бесплатным. Хочется также сказать, что концерт в Тушино не надо путать с широко нашумевшей в прессе акцией "Голос Свободы" на Манежной площади, планировавшейся на то же число. Мы тоже празднуем свободу России, но у нас шум будет не в газетах, а на сцене".
     "Монстры" приехали, правда, в несколько измененном составе - с фестивального поезда сошли Motley Crue и Queensryche, которых заменили на техасских трэшеров Pantera и московских Э.С.Т. Однако такая рокировка нашим фэнам была, что называется, до барабана: ждали только ИХ, ждали даже больше AC/DC - хэдлайнеров фестиваля.
     Итак, 28 сентября 1991 года, Москва, аэродром Тушино, гигантская сцена, прокатившаяся уже по всей Европе. Известие о приезде METALLICA и AC/DC поставило на уши металлистов всей страны - на концерте можно было встретить людей даже из самой Сибири (!), не говоря уже о более близких районах. Они-то в основном и составляли полуторатысячную толпу, которая провела ночь с 27 на 28 число перед еще строящейся сценой. Жгли костры, играли на гитарах, пели, пили, поминая заодно пятилетие со дня смерти Клиффа Бертона, и до сих пор не могли поверить, что через несколько часов на этой сцене будут стоять ОНИ. Основная же масса начала стекаться на летное поле с самого раннего утра и в апогее достигла чуть ли не миллиона человек. "Мы ждали восемь лет!" - гласил один из многочисленных транспарантов, развевавшихся над людским морем, и, пожалуй, лучше всего передавал всю атмосферу и настроение происходившего на тушинском поле.
     Наконец в 17:40 из колонок раздалось традиционное, до боли знакомое интро и показались четверо черных монстров под названием METALLICA... Создавалось впечатление, что вот-вот раздастся ядерный взрыв и все Тушино провалится в преисподнюю. Земля буквально содрогалась под мощными аккордами до боли знакомых песен. Казалось, что даже воздух наполнился этой свинцовой тяжестью и готов рухнуть на эту и так истерзанную тысячами ног землю. Никаких слов не было нужно - это была METALLICA!
     После шоу музыканты во многих интервью восхищались нашими фэнами, признав тушинский концерт одним из лучших своих выступлений. Джеймс Хэтфилд заявил даже, что в будущем ни одно мировое турне METALLICA не обойдется без России. "Мы очень счастливы, что попали в число выступавших здесь, - сказал прямо перед выходом на сцену Джейсон Ньюстед, - это очень круто! Я чувствую себя хорошо, просто прекрасно. Нам всем понравилась Москва, METALLICA здесь очень тепло принимают, и мы видим, что она очень многое значит в России. А этот концерт, я думаю, станет как бы предисловием к тому, что может случиться позже, когда мы вернемся сюда со своим полным хэдлайн-шоу, и, может быть, даже с целым турне".
     Однако после концерта Джейсон восторгался намного меньше. Причиной тому были неумелые, необдуманные и чрезвычайно жестокие действия милиции и военных по отношению к публике, которые оставили далеко не лучшие впечатления о нашей стране не только у басиста METALLICA, но и во всем мире. "Стоя на такой огромной сцене, - говорит Джейсон, - всегда есть на чем сосредоточить свое внимание. Но в Москве я смотрел в глаза этим мальчишкам. Они пришли посмотреть на свои любимые группы, потанцевать, попрыгать. Я видел их страждущие глаза и тянущиеся руки, но потом их начали избивать. Зверски избивать! Охрана творила что-то не поддающееся осознанию! Я был просто в шоке! Конечно, контролировать такое количество народа - всегда большая проблема, но они, полагаю, даже понятия не имели как это делается, и просто били народ, оттаскивая некоторых потом к своим машинам. За всю свою жизнь я не видел более ужасного зрелища. Я был просто в депрессии".
     Джеймсу Хэтфилду больше всего запомнилась Красная Площадь. Впоследствии на вопрос о самом большом потрясении, испытанном им в этом двухгодичном турне, он ответил: "Красная Площадь. Когда мы приехали туда в первый раз (METALLICA побывала в самом сердце Москвы дважды - прим. автора) было что-то около полуночи, и мы были несколько пьяны. Когда же мы вышли из автобуса, лично у меня весь хмель тут же прошел. Меня внезапно охватило какое-то неописуемое чувство, все вокруг было как бы пронизано, пропитано ненавистью. Даже воздух был наполнен злом. Этот дух Ленина, сама архитектура на площади... Я по-настоящему испугался и быстро вернулся обратно в автобус. Не знаю, что это было, но я действительно испугался".
     Ларс Ульрих же, вспоминая Москву, говорит, что основные события для него происходили в ту же ночь перед концертом, когда, попив пивка, он вместе с Кирком Хэмметом поехал кататься на такси по городу. В два ночи посмотрели смену караула у Мавзолея Ленина, а ближе к рассвету приехали к российскому Белому Дому. "На том месте, где погибли те трое парней, мы встретили несколько молодых ребят, разбивших там целый палаточный городок, - рассказывает Кирк. - Они провели нас по площади, показали, где были баррикады, рассказали о тех днях. Это было очень впечатляюще. Мы забыли обо всех наших проблемах - там, на площади, мы действительно серьезно задумались о жизни и смерти".
     "В этой компании была пара гитар, - продолжает Ларс, - и мы попросили ребят сыграть чего-нибудь. Один из них спел нам "Wind Of Change" Scorpions. Так-то! А вы говорите: METALLICA, Bon Jovi, Guns N' Roses... Scorpions - вот что в России главнее всех других команд вместе взятых!"
     Кроме того, Ларс Ульрих был глубоко потрясен тем фактом, что для нашей молодежи музыка является не просто развлечением, а настоящим источником силы. "Мы везде сейчас на первых местах, - говорит он, - но там, на площади, не имело никакого значения - продали мы за неделю два миллиона пластинок или нет. Мы разговаривали с теми ребятами - они хотели свободы. У них те же надежды и желания, что и у других наших фэнов во всем мире. И это не зависит от того, на каком мы месте. на первом или на 1000. Мне запомнился один парнишка, который проскочил к нам в гостиницу. Я прогуливался в фойе, и он остановился передо мною со слезами на глазах. Я даже не знаю, как выразить охватившие меня чувства. Эти ребята были так воодушевлены уже одним только фактом, что мы приехали к ним, и сейчас мне очень приятно думать, что, может быть, наша музыка даст им что-то, за что можно было бы ухватиться".
     Итак, турне "Monsters Of Rock" было закончено, и METALLICA начали подготовку к собственному туру под названием "An Evening With METALLICA" - "Вечер с METALLICA". Первоначально в роли разогревающей команды планировались Skid Row. Однако в последний момент Себастьян Бах & Со. отказались от этой поездки, почувствовав, видимо, себя достаточно готовыми для своего собственного турне, чего впоследствии, кстати, так и не произошло. METALLICA же не стала искать замену Skid Row, получив шанс осуществить свою давнишнюю мечту - турне без поддержки.
     "На это было достаточно причин, - объясняет Хэммет. - Во-первых, не был свободен никто из тех групп, которые действительно заинтересовали бы нас. А во-вторых, мы выпустили уже пятый альбом, и нам хотелось представлять побольше материала, но не в ущерб старым песням. Мы хотели играть в равных пропорциях и старые, и новые вещи, для чего, естественно, было нужно больше времени".
     Впрочем, новшества в концертах METALLICA этим не исчерпывались. "Наше новое шоу на 360 градусов противоположно тому, что мы делали раньше," - рассказывал на пресс-конференции Ларс Ульрих, и это действительно было так. Прежде всего это выражалось в самой сцене. Это было довольно громоздкое и странное сооружение, не похожее ни на что сделанное кем-либо раньше. Разве что у Def Leppard в 88-89 году было нечто отдаленно напоминающее это. Однако идея построить такую сцену пришла в голову музыкантам не под влиянием конструкций их шеффилдских друзей. "Эта идея появилась года полтора назад, в аэропорту Амстердама, - говорит Ульрих. - Мы долго ждали своего самолета, и кто-то нарисовал очертания бриллианта, сказав, что такой можно сделать нашу будущую сцену".
     "Материализация чувственных идей, - как утверждал великий граф Калиостро, - это одна из труднейших и опаснейших задач нашей науки". Однако METALLICA все же удалось воплотить в жизнь все свои безумные идеи. Старушка Дорис казалась теперь какой-то детской игрушкой по сравнению с новой бриллиантообразной конструкцией с перекрещивающимися мостами (!) наверху, по своим размерам напоминающей скорее вертолетную площадку, чем место для выступления четверых музыкантов. Размахнулись наши герои не на шутку. То-то Хэтфилд недовольно ворчал в студии, что, мол, многовато денег на запись уходит. Похоже, что на проектирование, изготовление, а также ежедневную сборку-разборку, мягко говоря, сцены денег ушло никак не меньше, чем на все девять месяцев студийной работы. Впечатление это усиливало также то, что пришедшая на концерт публика наблюдала за всем происходящим не с одной, как обычно, а со всех четырех сторон - ну что-то вроде большого цирка. На самой же "арене", кроме двух барабанных установок Ларса, по очереди появляющихся как бы из-под земли и перемещающихся в разных направлениях по ходу концерта, больше ничего не было - ни привычных мониторов, ни аппаратуры и колонок. Звук шел сверху, прямо с потолка, а в небольших перерывах музыканты отдыхали прямо под сценой, где также распологались и их техники. Одним словом, группа находилась словно на необитаемом острове в бушующем море неистовствующих фанатов. Последние были даже на самой сцене! В прозванную самой METALLICA "змеиную яму", расположенную почти в самом центре сцены, каждое выступление продавалось от 50 до 100 билетов (в зависимости от зала). Места эти занимали различного рода почетные гости, друзья музыкантов, а также... пираты. "Зачем делать вид, что этого нет? - объясняет Ульрих. - Я видел огромнейшие списки наших бутлегов, чуть ли не полтысячи, и все они, прямо скажем, не блещут качеством. Так почему бы не дать желающим записать наш концерт попасть в самый центр сцены, место с самым качественным звуком? В прошлом турне мы уже пробовали пару раз поэкспериментировать с этим, но тогда было не все до конца продумано, и мы решили отложить эту акцию до следующего раза. Теперь же, думаю, все получилось как надо, и каждый желающий может уйти домой с отличным сувениром - классной записью концерта".
     И, наконец, о "разогревающем" фильме. Эту идею группе подкинул их менеджер, побывавший на одном из концертов последнего турне Пола Маккартни, где перед выступлением на экранах крутили его видеоклипы. У METALLICA в течение получаса экраны показывали различные интервью с музыкантами, фрагменты концертов, клипов - одним словом, некий документальный фильм, охватывающий всю десятилетнюю историю группы. И только после этого на экране появлялись сами музыканты, готовящиеся к выходу на сцену, что они через несколько минут и делали. Далее следовало 2,5-часовое шоу со старыми и новыми песнями, кавер-версиями и соло, причем не только гитарными и басовыми, как раньше, но также и барабанными. Вот здесь-то и появлялась вторая установка, за которой восседал сам Джеймс Хэтфилд! Когда-то в составе алкогольно-хулиганского проекта Spastic Children Джеймс уже попробовал себя в этой роли, и вот теперь, спустя несколько лет, он вновь взял палочки в руки и устраивал каждый вечер с Ларсом настоящие барабанные дуэли, приводя народ в неописуемый восторг.
     "Не нужно быть Шерлоком Холмсом, чтобы, услышав первые звуки знаменитой мелодии из фильма "Хороший, плохой и злой", понять, что сейчас на сцене появится METALLICA" - писал журнал "Kerrang!" о фестивале "Day On The Green", состоявшемся на стадионе в Окленде, Калифорния, в субботу 12 октября 1991 года. В программе участвовали Soundgarden, Faith No More, Queensryche и, конечно, сами METALLICA, которые играли на этой сцене 31 августа 85-го года, что и напомнил Джеймс Хэтфилд, объявляя один из номеров: "Вы помните "For Whom The Bell Tolls" c 'Cliff 'Em All'?! Это снималось здесь, и круче всех там получился Клифф Бертон! Памяти нашего старого друга!"
     С этого концерта и началось новое мировое турне группы METALLICA, самое грандиозное за всю их историю. Достаточно было лишь взглянуть на сопровождение группы. В то время как сами музыканты в самолете убивали время игрой в покер, чтением прессы, а то и просто сном, внизу, на земле, передвигалась целая автоколонна с аппаратурой и сценическим оборудованием METALLICA - шесть автобусов, 12 грузовиков и 60 человек дорожной команды!
     В ноябре месяце в поддержку американским гастролям был выпущен новый клип, "The Unforgiven", и одноименный сингл. На европейском варианте компанию "непрощенному" составлял кавер известной еще по самому первому демо METALLICA песни "Killing date2". "Эту вещь написал молодой Вивиан Кэмпбел, когда он играл в Sweet Savage, - говорит Хэтфилд. - За эти годы взгляд его на некоторые вещи, естественно, изменился, и перед самой записью этой песни он попросил меня заменить "ниггера" на "киллера". Я был не против и спел, как он этого пожелал".
     На американской же версии "The Unforgiven" оборотную сторону вместе с демо-записью заглавной песни занимала старинная панковская вещица "So What?" группы Anti-Nowhere League, запечетленная ими в виниле в 1981 году. "Все началось с Даффа Маккагана (басист Guns N' Roses), - рассказывает историю появления этого кавера Ларс Ульрих. - Прошлым летом он позвонил мне и сказал, что они собрались выпустить ЕР с четырьмя-пятью панк-каверами, и попросил моего совета в выборе какой-нибудь песни Misfits. После недолгого разговора я сказал ему, что есть вещи много круче и экстремальнее Misfits, и предложил "So What?", а через пару месяцев, когда мы уже готовились к записи своего альбома, я снова встретил Даффа - оказалось, что они даже не нашли этой песни в оригинале. И тут меня словно доской по голове - зачем я насоветовал эту вещь Guns N' Roses, черт возьми, если это может с большим успехом сделать METALLICA! И буквально через день мы ее записали, порепетировав всего пару раз. Это было первое, что мы сделали в студии".
     Но несмотря на это, к Misfits и персонально к ее лидеру Глену Дэнзигу MЕTALLICA питала большую любовь. Будучи в добром здравии, Клифф Бертон заразил творчеством Дэнзига Джеймса Хэтфилда, который впоследствии не раз это доказывал. Не секрет, что идея поместить "Last Caress/Green Hell" на пластинку 87-го года принадлежит именно ему. Кроме того, мало кому известен факт, что партии бэк-вокала на двух композициях - "Twist Of Cain" и "Am I Demon" - с первого сольного альбома Глена Дэнцига исполнял все тот же Хэтфилд. И раз уж мы затронули эту тему, забегая вперед, скажу, что кроме упомянутых композиций Misfits METALLICA исполняла живьем еще пару-тройку дэнзиговских вещей. Так, 5 января 89-го в Сан-Франциско на его концерте Джеймс с Кирком подыграли в "Halloween-II". 21 декабря 1991 года в Нью-Йорке Хэтфилд "покусился" на "Death Comes Ripping" (Misfits '83). И, наконец, 3 июля 1994 года в Чикаго METALLICA вместе с самим Дэнзигом зарядили "London Dungeon" (Misfits '81), которая еще позже, на "Monsters Of Rock-95", разбавила "Seek & Destroy".
     Пока же на дворе творились новогодние торжества, после чего 17 января в Хьюстоне, Техас, METALLICA начали свой гастрольный новый 1993 год. Маршрут американского турне продолжал вычерчивать запутанную кривую на карте Соединенных Штатов. Если же попытаться построить другую кривую, что-нибудь типа плана выполнения промоушн-работ 91-92, то нашему взору представится настоящее стахановское соревнование с самими собой, и вовсе никакая не кривая, а ровненькая такая прямая, уходящая строго вверх. Речь идет о выходе синглов и видеороликов. Создавалось даже впечатление, что METALLICA тупо задались целью перегнать все свои 12 новых песен на отдельные синглы и клипы. Сейчас, конечно, видно, что остановились на цифре 5 - и чтобы в дальнейшем не отвлекаться на них, есть смысл перечислить все эти вехи в хронологическом порядке. Итак, третьей жертвой рекламной кампании METALLICA стала баллада "Nothing Else Matters" - февраль. Ровно через два месяца настала очередь "Wherever I May Roam" (сингл появился, правда, только лишь в октябре, к английским гастролям группы). Тогда же, а именно 5 октября, METALLICA произвели очередной видеозалп - "Sad But True", снятый, кстати, на упоминавшемся уже фестивале "Day Of The Green". Одновременно вышел и сингл, "добитый", как и все предыдущие, концертными трэками с тушинского концерта, а также с демо-версией заглавной песни. Далее металликовцы замахнулись было на "Don't Tread On Me" (был отпечатан даже промо-вариант для радиостанций), но, справедливо, думаю, будет сказано - вовремя одумались. Никаких сомнений, что и сингл, и ролик были просто обречены на успех, однако после пяти предыдущих создавался некий привкус коммерции, в чем METALLICA уже явно перебарщивали. И если с синглами еще можно было мириться, то с видео... Если "Sandman" и "Unforgiven" можно было назвать настоящими шедеврами, сделанными в собственной манере, то последующие три клипа на это звание уже явно не претендовали. Впрочем, это не делало клипы плохими, и даже наоборот, однако METALLICA все же решила приостановить свой хит-конвейер. Интересно также отметить, что идею клипа "Whenever I May Roam" METALLICA, по собственному признанию, просто напросто... стащили. И у кого! У Bon Jovi!!! Вай, вай, вай, а кто писал на гитаре "Kill Bon Jovi"? Уж не Джеймс ли Хэтфилд?
     "Да, - говорит Ларс, - все эти виды с дорогой, самолетом и тому подобные мы впервые увидели у Bon Jovi. Но с тех пор прошло уже столько времени, что я с полной уверенностью могу сказать, что "Wherever I May Roam" сделана в нашем собственном стиле и снова выделяется на общем фоне". Вот так, и попробуйте возразить! Хитер, черт возьми!
     "А вообще, - резюмирует барабанщик, - мы не считаем свои видео частью рекламы. По-моему, это настоящее искусство, и нам всем очень нравится снимать клипы".

Главная

Тексты

Табы

Биография

Фотоальбом